电影《少数派报告》

1. 电影《少数派报告》

朋友推荐，我最近看了这部电影《少数派报告》，比我本来预料得要精彩的多，2002年就拍出来了，那时候我还只是小学三年级，电影中对未来的呈现就已经如此精彩了。
  
  
 每个人看电影有自己的理解，我也不是专业的影评人，看法很多都是侧重于我自己的认知，由我自身阅历所塑造的。所以我也就是聊聊自己的想法。
  
 《少数派报告》，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·克鲁斯、柯林·法瑞尔、萨曼莎·莫顿等主演的科幻悬疑电影。先简单介绍一下设定吧，“电影讲述了2054年的华盛顿特区，谋杀已经消失了。未来是可以预知的，而罪犯在实施犯罪前就已受到了惩罚。司法部内的专职精英们---预防犯罪小组负责破译所有犯罪的证据---从间接的意象到时间、地点和其它的细节，这些证据都由“先知”负责解析。他们是三个超自然的人，在预测谋杀想象方面还从未失过手。”
  
 整部电影，故事的前半段一直挺吸引我的，在有先知预料的情况下，这种预防犯罪的方式是如何进行的，里面又有那些可能的问题。从中间知道是布局开始，故事有了巨大的转折，包括最后幕后黑手的揭露，回音消除的设置，这种叙事风格特别熟悉。作为商业电影，这样拍是挺成功的。这样唯一的问题是，整个故事的最后，将整个体系的问题都归结为一个人人为的过错，这样讲故事固然可以，不过，到底这种事先预防犯罪的可行性和有效性有多大？这个更有意思值得关心的问题，电影里没有怎么过多讨论。
  
 我的理解，电影里引申出两个有意思的问题：
  
 第一个是“预知”的问题，我此刻知道了未来发生的事，那我现在做出了改变，这样原来的“预知”就不再成立了，就会有新的预知。
  
 第二个是“犯罪”的问题，在犯罪前，外界阻止了，那原本未实现的犯罪动机，改如何定罪的问题。
  
 
  
                                          
 
  
  
 1. 第一个问题，我以前想过，《降临》里也是一直在讨论这个问题，在原著书里，作者是用费马原理最优化解释的。目前现代物理的量子力学就有，在微观的尺度下，微观粒子的位置不是固定的，也不算是运动的，而是概率存在的。比如现在这个时刻，在A点出现的概率是二分之一，在B点出现的概率也是二分之一。真实的世界里就会有不确定性的因素存在。即使放到宏观里，著名的三体问题，可以将确定的运动方程写出来，运动是确定的，但是解对初值的扰动有敏感性。很有名的比喻就是在南美洲上一只蝴蝶扇动翅膀，可以形成太平洋上的一场台风。
  
  
 真实世界有微小的不确定，而这微小的不确定经过时间的演化，会极大地被放大。也不是说，未来就完全不可预测，而是预测不会成为百分之百。
  
 我们的平时的每一个行为、动机，很大程度上都是基于过去的经验上实现对未来可能的预测，所做出此时此刻的选择。预测的行为本身，已经融入我们的生活，转化为一种本能，我们也知道，预测常常会失效，因此才会遗憾，才会后悔，同样有时也会侥幸和庆幸。我们渴望更准确的预料，也有心理准备能接受预料的不确定性。
  
 
  
                                          
 
  
  
 
  
  
 2. 犯罪预防中心，成立的目的是阻止谋杀。那这种被阻止了事实犯罪的人，该受到怎样的惩罚？
  
 注意到，这里首先因为设定，已经默认了先知预料的都是谋杀。其实这一点就值得商榷，电影里呈现出来的例子，我们固然能区分出来只有可能是谋杀，但真实世界中，谋杀的方式各种各样，破坏刹车引起车祸，下毒（美国还曾经送一件沾满病毒的潜水服给古巴领导人）等等，这些就不是用眼睛所能看到的，必须得有确切的证据，和严密的逻辑推理才行，否则这个犯罪预防中心其实也只是消除了部分谋杀手段而已，也可以说是一些新手谋杀犯。对于真正谁是谋杀，能确定的也许就只有上帝才知道。最后的结果，我猜据统计，谋杀事件大幅减少，很多行凶者选择间接谋杀的方式，真实的犯罪并没有消失多少，只是人们看到的犯罪减少了。
  
 回到那个如何惩罚的问题，本来受到惩罚，是因为事实的伤害已经造成了而无法挽回，但行动被阻止了以后，能谴责的只有这犯罪的动机。真实的现实世界不存在这样的问题，因为我们不知道别人心里是怎么想的，哪怕他说他要犯罪，我们也不确定他是否在说谎，唯一的途径只有事实说话。在法律上，故意和不是故意，判罚还是有很大区别的。在法律上本来就有故意杀人而未遂的定罪，如果所有的判决都是走司法程序，那的确，这个这个预防犯罪系统就更像一种有效的调查工具和执行手段。
  
 电影里，我们因为有未来的预知，能判断出会有犯罪的动机，但什么时候阻止，阻止的时候是否已经有了犯罪的动机，都无从判断。就像无罪推定一样，还是应该以教育预防为主。我觉得这个和大型活动的安保差不多，照理说，如果没有安保，出了问题还是让该承担的人来承担就可以，很多时候还是采用安保，也是尽可能地在阻止犯罪的可能。反过来说，如果没有了教育引导，无知引发诸多的恶又该谁来承担呢？本来，现实生活中的犯罪，身上或多或少有社会问题的影子在里面，甚至有些逼迫人选择只能铤而走险，这有是谁来承担。有能力的情况下预防阻止犯罪，这本身就是社会政府的责任，不过现在现实世界往往只能选择教育的方式罢了。就像电影里，发现外遇了，有了犯罪的动机，值得惩罚，还是对于他处理外遇的方式更值得教育呢？
  
 一个文明社会，要有让犯人变回自由公民的通道。电影里的监狱，处理这些杀人未遂的方式很有问题，犯人会被带上头盔控制思想自由，和关进胶囊剥夺行动自由。不太接受这个犯罪预防中心，也很大原因是这一点，因为电影里从呈现的，让我感觉问题的解决都是依赖先知们的预测才使犯罪消失。相当于是靠提前通过约束惩罚的方式，来消除犯罪，消除人们心中的恶。这样的方式真的能消除人内心深处的恶吗？我从不觉得，抛弃掉所有那些有恶的行为的人，每个人就能真正幸福了。我很喜欢王尔德说过的一句话，“每个圣人都有不可告人的过去，每个罪人都有洁白无瑕的未来。”这种预防犯罪的方式是防止恶伤害他人的很好手段，但这不可以成为，阻碍他人可能为善的可能。
  
 
  
                                          
 
  
  
 
  
  
 最后引申一下，电影是将这种预测采用到了预防犯罪，预测其实有很多更多的用途。让我想到了一本书，阿西莫夫写的《永恒的终结》，具体内容我就不剧透啦，里面最重要的设定就是人类发明了时间机器，能够通过改变过去来改变未来。如果是一个人拥有时间机器，很多都是满足自己的欲望或者好奇心。如果被整个人类所拥有，很自然的问题是，我们如何更好地使用这时间机器。在这本书里，目的就是实现全人类整体幸福的最大化。所以里面最重要的三个职业，分别是社会学家、计算师、时空技师。社会学家，就是做社会调查，研究社会中各个因素，特别是各种人类发明的技术对人类发展的影响。计算师，就是当社会家发现，除去一门无用浪费资源的发明能有利于全人类的幸福时，计算师计算出如何尽可能地不影响原来历史进程的方式，改变历史，最常见的就是偷走某个发明家的笔记本。时空技师，就是计算师算出结果后，具体的操作者。
  
 “24世纪，人类发明了时间力场。27世纪，人类在掌握时间旅行技术后，成立了一个叫做永恒时空（Eternity）的组织，在每个时代的背后，默默地守护着人类社会的发展。永恒时空以一个世纪为单位，并视每个世纪的发展需要而加以微调，以避免社会全体受到更大伤害。通过纠正过去的错误，将所有灾难扼杀在萌芽中，人类终于获得安宁的未来。”
  
 看似完美的结构，这本书的最后，也进入了深入的探讨。什么是全人类的幸福和发展，随着时代也不断发展，未来很大程度上受现在的决定，而现在的决定又有时代的局限性，哪怕能通过时间机器到未来也不够。
  
 没有时间机器，人类单向前行，每时每刻被迫做出选择；有了时间机器，人类看似是有了可以修改路径的自由，但也被自己自身的局限性所束缚。前者是客观的局限，后者是主观的局限。

2. 少数派报告的影片评价

《少数派报告》是一部不会侮辱诸位智商的惊险片，其精彩程度堪与《黑客帝国》媲美。跟《黑客帝国》一样，它具有优秀科幻片发人深思的特征，同时，它也是一部令人目不暇接的动作片，不停地刺激你的视听器官。因此，观看此片，请带上眼睛和耳朵，还有脑袋。 《少数派报告》的每一个环节都让人击节赞叹，演员的表演也不例外。斯氏的选角可谓十全十美，每个小角色都发光发热，柯林·法瑞尔大有抢布拉德·彼特饭碗之势，而靓汤更是找到了一个全面开花的机会。当然，他不会捧回小金人，但这个角色的确使他的魅力和潜能得到充分发挥。（周黎明评） 《少数派报告》丰富可观，合乎科幻惊险片的要求，还有新奇足智的表现。其实史匹堡上一部《人工智能》也不差，刻划机械人男童渴望母爱亲情、天长地久、海枯石烂也永不变心，实有感人的悲哀。不过故事本身在科学幻想方面很弱，对未来世界的描写局限于孤儿式感伤，欠缺成熟的智能。（南方都市报评）

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《少数派报告》是改编自菲利普·迪克的短篇小说《少数派报告》，由史蒂文·斯皮尔伯格执导，汤姆·克鲁斯、科林·法瑞尔、萨曼莎·莫顿、马克斯·冯·西多等主演的科幻悬疑电影。该片于美国当地时间2002年6月21日上映。电影讲述了2054年的华盛顿特区，谋杀已经消失了。未来是可以预知的，而罪犯在实施犯罪前就已受到了惩罚。司法部内的专职精英们----预防犯罪小组负责破译所有犯罪的证据----从间接的意象到时间。

4. 《少数派报告》算是一部单纯的商业片吗？

史蒂文·斯皮尔伯格是电影大师中地位比较尴尬的一位，他没有库布里克这样的纯艺术探索也缺少斯科塞斯的浓烈风格标签。《少数派报告》又是斯皮尔伯格电影中被低估的一部作品，在《辛德勒名单》、《拯救大兵瑞恩》、《慕尼黑》和《世界之战》、《E.T》、《人工智能》这两大类斯氏电影中四六不靠，既没有溢于言表的人文关怀也并不富有天马行空的想象力。但潜伏在商业之中并不代表斯皮尔伯格电影艺术水准不高，四六不靠也并不表明《少数派报告》平庸温吞。相反，恰恰是《少数派报告》表现着斯皮尔伯格的高艺术水准，是斯式风格的一次集大成。      将艺术蕴涵在商业产品中并不是一件易事，此时的创作者们总是需要考虑到更多其他导演不用考虑的事，既要在把故事讲得有声有色的基础上保证观众可以顺利接收，还要在各种类型桥段上更新探索，注入自己的想法，一言以蔽之，就是试图去平衡导演手法与观众接受度。这一类的电影往往在外部形式上即在最显眼的镜头摆放和剪辑手段方面无甚特别，却将深厚的内力掩藏在了镜头中的方方面面，在场景设计、背景设置这样的内部形式中，这类的导演也有不少杰出者，比如老一辈的希区柯克，近点的波兰斯基、斯皮尔伯格和更年轻的沙马兰、奉俊浩。      斯皮尔伯格当然是其中的佼佼者，《少数派报告》可说是其中的代表作，这样的电影拍摄手法并不张扬但内力十分深厚。 
大多数的科幻电影涉及到的元素往往比较单一，往往是科幻加爱情、科幻加动作这样的二元模式，《少数派报告》的深厚内力首先就体现在对这种科幻二元模式做出了突破。在《少数派报告》中，科幻、动作、悬疑融合在了一起。也正因为创作者们以悬疑这一元素为故事的主要叙述线，再用科幻解释其中的悬疑，就使得《少数派报告》比常见的科幻片和悬疑片剧作硬伤更少，更能使人接受。同时，斯皮尔伯格添加于其中的动作戏成为调节的工具，三大元素有机地融合，让《少数派报告》在可看性上大大增强外，更是使故事结构显得张弛有度又层次分明。      总体上三大元素和谐地融合，分开来说每类元素也有其独特之处。片中悬疑和科幻的独特在于这个悬疑的引出点。《少数派报告》的所有故事都是由“先知”系统引发的，也就是说，本片悬疑的引发点就是科幻，这让本片与同类型影片中以科幻为游离于核心之外的背景有所不同，本片更像是对科技本身的思考，即使没有如《黑客帝国》般纯形式化地讨论这一类命题，但以科技为悬疑引发点的方法无形地将叙述重心放在了科技上，不张扬但表达依然到位。      科幻与悬疑的独特更多得益于迪克的原著小说，动作元素的独特和杰出则几乎来自于斯皮尔伯格的出色设计。在科幻片中充斥着的飞车乱撞和高科技武器对战中，斯氏稍加改进便突破了重围。他一反平面运动的飞车戏，结合片中的背景设置，将飞车戏设置为了垂直运动，这个小小的改进是一种突破，这使得《少数派报告》中的追车戏不仅可同其他电影一样有速度感的对抗，更使得汤姆·克鲁斯饰演的男主角安德顿可以在地心引力的影响下垂直地跳跃，为动作的发生提供了更多的可能。动作部分的好不只是可能更多、更好看，更杰出的是每场动作戏的引发都是以各种环境因素为主导，例如雷克萨斯工厂装配线上的机械臂，这些给人留下深刻印象的物件都不是凭空出现，而是有环境的支撑。如此的精细源于斯皮尔伯格与影片庞大顾问团的不断讨论，这些都体现出《少数派报告》的强大内力。